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戏剧之家

戏剧之家杂志

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  • 主管单位

    湖北省文学艺术界联合会

  • 主办单位

    湖北省戏剧家协会;今古传奇传媒集团

  • 下单时间

    1个月内

  • 42-1410/J

    国内刊号

  • 1991年

    创刊

  • 湖北

    发行

  • 430077

    邮编

  • 1007-0125

    国际刊号

  • 半月刊

    周期

  • 罗思远

    主编

  • 中文

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  • ¥ 720.00

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  • A5

    纸张开本

  • 38-321

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  • 戏剧之家(上半月)

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戏剧之家 2019年第26期杂志 文档列表

戏剧之家杂志特别论坛
张茵其人其事及其对新中国浙江越剧的贡献4-9

作者:陈彤 单位:浙江艺术职业学院音乐系; 浙江杭州310053
摘要:张茵是女子越剧时期的著名花旦,解放后她是浙江越剧一团的创始人之一,被誉为浙江越剧第一花旦。她塑造了一大批经典舞台形象,创作了许多流传至今的优美唱段,为新中国浙江越剧事业做出重要贡献。

桂南采茶戏《绿珠女》导演创作谈10-12

作者:周雪飞 单位:广西戏剧院; 广西南宁530023
摘要:一部艺术作品,就像是艺术家的孩子,其创作的过程就在哺育它成型。桂南采茶戏《绿珠女》的创作过程就是如此,从故事的年代、人物、情节、思想、主题等内容,凝练、浓缩在两个小时的戏曲舞台演出时空里,既要让熟知“绿珠女”故事的人接受它,又要让不熟悉“绿珠女”故事的人看懂它;既要是历史中的它,又要是桂南采茶舞台上的它,这对于一个导演来说,也是一次不简单的考验。必须要从剧本出发定位二度创作的方向,提炼主题抓住人物灵魂,强化剧种特色,展开全方位的创作。

从戏曲中汲取话剧的生命力——以话剧《北京法源寺》为例13-14

作者:谭婕欣 单位:贵州大学音乐学院; 贵州贵阳550025
摘要:在今天这样一个呼吁话剧与戏曲相互借鉴的戏剧思潮之下,田沁鑫导演的话剧《北京法源寺》无疑是话剧向戏曲借鉴的成功探索。该剧在故事结构、叙事手法、舞台呈现上深入戏曲的艺术手法;在戏曲中挑选、提炼,并加工成符合故事内容及主旨的表现形式。浅析话剧《北京法源寺》在戏曲方面的形式探索、技巧创新与手法借鉴,从而挖掘戏剧充分自由的表现力。

创造性转化与创新性发展:谢平安的戏曲导演观15-16

作者:梁小斐 单位:河南大学; 河南开封475001
摘要:观念是人们在认识与实践的过程中不断地积累与选择中形成的。在实践的过程中,人们会根据自身所形成的观念来指导创作与实践工作。观念具有主观性、历时性、共时性与发展性等特点。作为导演,通过自己所创造的舞台形象气场,传达自己对生活、对生命、对人生、对艺术的体悟,导演的自身观念是人生阅历与艺术实践两者相结合的自觉意识。从谢平安导演的自述中得知,他对自己的导演观总结了十二个字——背靠传统、立足现代、面向未来。

戏剧之家杂志戏剧研讨
饰演“梁山伯”人物浅析17-18

作者:柯金华 单位:黄石市阳新采茶戏传承中心; 湖北黄石435000
摘要:戏曲演员塑造角色要面对一个艰苦复杂的过程,对人物的理解,认知和剧情的透彻分析,是演员能否成功塑造人物角色的关键。折子戏《楼台会》由我团国家一级编剧俞畅识老师根据传统剧目《梁山伯与祝英台》改编而成。在第十二届湖北省“牡丹花”演员评审中,《楼台会》是我参评剧目之一,本文就我如何饰演梁山伯这个人物进行浅析。

晋商对山西梆子戏的主要影响19-20

作者:李侠 单位:山西传媒学院语文部; 山西太原030000
摘要:明清时代,晋商与山西梆子戏的发展之间存在着千丝万缕的联系,晋商对山西梆子的发展存在着以下四个方面的主要影响:晋商促进了山西梆子戏向外的传播与流布;晋商促进了梆子戏戏班的发展与兴盛;晋商会馆促进了山西梆子戏的繁荣与交流;晋商文化丰富、影响了剧目内容。

新型城镇化背景下地方戏曲传承与发展研究21-22

作者:崔沁宇 单位:江苏师范大学音乐学院; 江苏徐州221116
摘要:随着新型城镇化进程的全面、深入地推进,地方戏曲的发展迎来了新的挑战与机遇。本文通过深入分析新型城镇化与地方戏曲的内涵联系,明晰二者具有同频发展的可行性,进而对地方戏曲的传承与发展进行思考,为新型城镇化背景下地方戏曲的传承与发展提供科学参考和合理化建议。

论《镜花缘》中戏曲元素的作用23-24

作者:颜子娟 单位:江苏师范大学; 江苏徐州221116
摘要:在小说《镜花缘》中,戏曲元素的运用并不丰富,既没有多描摹戏台上的身段唱腔,亦没有涉及大篇幅的戏曲文本。然而,就是这有限的几处戏曲元素,却对林之洋和孟紫芝人物形象的塑造以及部分故事情节的发展起到十分重要的作用,从而为整部小说增添不少亮色。

一场围城内外的自由悖论——评卢卡斯·纳斯剧本《玩偶之家·下集》25-26

作者:王心怡 单位:南京大学文学院; 江苏南京210023
摘要:通过分析《玩偶之家·下集》创作背景、故事主线及其主要矛盾冲突,揭示了每个时代每个人都存在的,关于婚姻与人生的困境与思考。并在此基础上,深入探讨了社会与个人、自由与束缚之间的关系,期望有人能从围城内外的自由悖论中,找到我们现实的意义。

地方保护经验对零陵渔鼓保护和传承的启示27-28

作者:刘蓓 单位:湖南科技学院; 湖南永州425000
摘要:渔鼓作为我国特有的一类曲艺表演艺术,结合了说、唱、表演三种形式。迄今为止,渔鼓在民间已经历经了数千年的发展,并逐渐分布到各个地区,具有地方特色。其中以零陵渔鼓为例,自非物质文化遗产提出后,零陵渔鼓的保护被提到重要日程上,本文通过总结湖北、山东、祁东三个地区渔鼓保护和传承的主要做法,提出了零陵渔鼓保护和传承策略。

论文艺市场化背景下地方戏曲的发展困境及存在可能29-29

作者:余萍萍 单位:浙江工业大学; 浙江杭州310014
摘要:各类地方戏曲及其曲调是我国传统曲艺文化的重要组成部分。各种极富地域性的曲调,呈现出戏曲艺术的多样化和丰富性,也展现了中华民族各地多样的精神风貌。但随着文艺市场化进程的发展,地方戏曲艺术在其传承发展过程中不断受到来自外部文化环境及其自身成长困境的制约。在文艺市场化的背景下,各类小众地方戏曲的存在形式及存在可能也都存在着巨大的变数。

莎士比亚喜剧《威尼斯商人》的反讽艺术分析30-31

作者:李指南 单位:咸阳职业技术学院基础部; 陕西咸阳712000
摘要:《威尼斯商人》是莎士比亚的经典喜剧,是最具国际影响力的代表作之一,也是莎士比亚早期喜剧中最富有社会讽刺色彩的一部作品。《威尼斯商人》中的人物形象塑造和反讽艺术的运用是吸引读者的主要方面,该著作最突出的亮点在于各种反讽手法应用得非常娴熟,也是众多研究者的研究方向。鉴于此,笔者将对《威尼斯商人》中的反讽艺术进行剖析。

关于戏曲化妆造型艺术的探讨32-32

作者:赵雨琪 单位:河南大学; 河南郑州450000
摘要:中国戏曲起源于古代的原始歌舞,是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术,它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成,约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起,在共同具有的性质中体现其各自的个性。中国的戏曲舞台艺术,是世界艺术瑰宝中的重要组成部分,传承了我国悠久的历史文化,历久弥新,受到人们的喜爱,受众范围极其广泛,从古至今,获得了许多不同阶层人民的追捧。

辽宁皮影艺术发展现状分析33-33

作者:薛婧婧 单位:鲁迅美术学院大连校区; 辽宁大连116650
摘要:中国皮影戏2011年入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表名录”。这一方面意味着皮影开始受到关注并被重视起来;另一方面也体现出皮影戏的存活和传承出现了问题。辽宁皮影戏正面临消亡,必须迫切重视起来。

戏曲演员在舞台表演中的做功34-34

作者:申明杰 单位:河南师范大学文学院; 河南新乡453007
摘要:戏曲作为一种表演艺术,终究要“活”在舞台上。进入新时期以来,互联网的迅速发展使得可供选择的娱乐方式猛增,导致戏曲观众大批流失。一些戏曲演员也开始出现浮躁的心态,不再注重戏曲表演的程式化。此时,戏曲演员更应该坚守舞台阵地,在传统戏曲的根基上对戏曲的舞台艺术进行大胆改革,使之适应当代观众的审美取向,力图把危机转化为生机。