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戏剧之家

戏剧之家杂志

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  • 主管单位

    湖北省文学艺术界联合会

  • 主办单位

    湖北省戏剧家协会;今古传奇传媒集团

  • 下单时间

    1个月内

  • 42-1410/J

    国内刊号

  • 1991年

    创刊

  • 湖北

    发行

  • 430077

    邮编

  • 1007-0125

    国际刊号

  • 半月刊

    周期

  • 罗思远

    主编

  • 中文

    语言

  • ¥ 720.00

    全年订价

  • A5

    纸张开本

  • 38-321

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  • 戏剧之家(上半月)

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戏剧之家 2018年第36期杂志 文档列表

戏剧之家杂志特别论坛
国内市场恢复与有效海外传播关系浅析——以戏曲在东南亚传播为例4-7

作者:郭婧文 单位:山西传媒学院; 山西晋中030619
摘要:戏曲在20世纪80年代有所恢复后,开始了对国内市场的新一轮扩张,但却没有形成与之相适应的有效对外传播。在本文看来内地市场的复兴反而促使戏曲在创作作品环节、传播视角环节、宣传手段环节方面都不能满足海外传播的条件,进而无法达到有效传播。其实良好的海外传播会降低国内戏曲市场的潜在危险,培养出一批成熟的观众,更能加强我们文化自信。所以我们应当利用国内市场,集合国内优势资源,留住海外惯性受众,培养潜在观众,对内注重国际人才的训练,对外则融入主流艺术节。只有重视国内市场与海外交流之间的平衡才能使戏曲艺术良性成长,获得更为有效的海外传播.

昆曲《牡丹亭》戏剧结构分析8-9

作者:许继旭 单位:云南艺术学院文华学院; 云南安宁650300
摘要:戏剧结构是情节的安排,是戏剧作品的内在构造和组织方式,可以说任何一种艺术形式都是结构的艺术。在漫长的戏剧史中,不同的历史时期有不同的作家作品,呈现出多彩的结构特色。中国传统戏曲几乎是"开放式"的戏剧结构,昆曲《牡丹亭》在结构的处理上,按照情节发生发展的时空顺序来叙述,作为传统的结构方法,它以行动为指导,以冲突为基础,强调情节的"起、承、转、合",有头有尾,完整统一.

戏剧之家杂志戏剧研讨
二人转的民间文化属性及特征10-11

作者:宁国利 单位:吉林师范大学; 吉林四平136000
摘要:"二人转"是广大东北劳动人民创造并归属于普通民众的具有浓郁地方色彩的综合艺术。二人转表现底层民众的生活,传达普通人的心声,替劳动人民代言。作为民间文化的代表,民间性是其基本属性。诙谐的语言艺术、滑稽的丑角模拟、夸张的降格与贬低,是其作为民间诙谐文化的主要表现形式。只有充分肯定二人转的民间文化属性,站在广大底层民众的民间立场,才能理解二人转的独特性.

民间诙谐文化视域下的二人转怪诞特征12-13

作者:孔祥羽 单位:吉林师范大学; 吉林四平136000
摘要:巴赫金曾把民间文化的主要特质界定为诙谐,它是专属于广大社会底层人民大众的文化,是与官方、正统、主流文化截然不同或者根本对立的两种不同类型文化,是官方主流文化之外的亚文化。民间诙谐文化以诙谐消解权威,以怪诞解构压迫,充满自由、平等的活力。二人转作为东北民间诙谐文化的典型代表,以怪诞的丑角形象、迷狂的娱乐追求、狂欢的观演体验彰显了怪诞现实主义的独特特征,对二人转的界定与评价,发展与规划,应回到民间诙谐文化的审美标准和价值体系中.

无可奈何情已灭,徒留悲怨恨离别——评昆曲《长生殿》14-14

作者:唐婷婷 单位:山东艺术学院戏曲学院; 山东济南250300
摘要:此次上海昆剧团巡演至山东,首次在济南市省会大剧院演出精华版《长生殿》,150分钟的演出凝练了盛唐时期李、杨二人浓烈悲苦的爱情故事,展现了帝王君臣的政治处事态度,为观众呈现了一个不一样的盛唐传奇。精华版《长生殿》在突出昆曲雍正和平与格律严谨的基本特色和清雅细腻的风格的前提下,将现代美与盛唐时期的古典美结合起来,在传统剧目的演出形式上进行创作和革新,打破框框,给世人呈现出一部崭新的《长生殿》,本文从舞台形象、戏剧结构、戏剧节奏三个方面进行研究,探讨它的创新点,让传统戏曲焕发新的活力,让传统与现代完美对接.

浅析音响话筒在戏曲表演中的作用15-16

作者:禹继胜 单位:安康汉调二黄研究院; 陕西安康725000
摘要:本文描述了音响话筒的重要性,通过专业的理论知识和实际的操作经验,介绍了如何通过话筒来拾取声音及乐器的特性。目的就是应用手中的话筒通过音响设备去进行调试音响和拾音的布置方位,掌握好一个剧目演员的演唱风格和乐队伴奏时之间的层次、平衡等,只有做到这些才能够充分发挥自己的创作与潜能.

元代戏曲中的科举因素体现17-17

作者:秦红梅 单位:山西师范大学音乐学院山西临汾041004
摘要:元代所提出的"以曲取士"这一说法能够从两个视角对其进行理解,即国家视角与民间视角。为此,本文将针对元代戏曲中的科举因素体现进行分析与探讨,为我国学术人员对元代戏曲研究工作以及科举研究工作提供参考.

单一场景的变化及多元化内涵解读——以易卜生的《群鬼》为例18-18

作者:王雅萍 单位:浙江艺术职业学院基础教学部; 浙江杭州310053
摘要:单一场景不光凸显出特定的空间,而且通过各要素的交替变换,展现出多元化的解读。其中光影、色彩的处理强化了视觉效果,使单一场景发生了细微变化。它不光推动剧情的发展,传递剧中人物的复杂情绪,还设置戏剧冲突和悬念,为故事发展埋下伏笔.

浅谈戈阳腔的传播方式及特征19-19

作者:尚娜 单位:上饶师范学院; 江西南昌334000
摘要:中华文化源远流长,传统文化丰富多彩,其中戏曲文化至今仍有大量留存,在大量的戏曲声腔中,有一种汉人古老的声腔,经过岁月的沉淀,保留至今,就是戈阳腔。戈阳腔是平常大家熟知的戈腔,原本是属于汉人戏曲声腔。元末明初时,宋元戏曲流行于世,逐渐传播至江西戈阳一带,戈阳当地独特的语言风格以及当地民间艺术,于宋元戏曲相结合,就形成了最初的戈阳腔。时至明代,戈阳腔已发展至成熟,成为当时戏曲中的四大声腔之一。戈阳腔既包含宋元戏曲的特征也融合了江西戈阳当地别具一格的民间特色.

奥尼尔戏剧对中国传统戏剧文化影响20-20

作者:鄢小凡 单位:西南民族大学; 四川成都610000
摘要:奥尼尔是美国现代戏剧的奠基人,从他的戏剧问世开始就对中国传统戏剧产生较大的影响。上世纪三四十年代是中国奥尼尔戏剧研究的第一个热潮,他的很多戏剧被翻译为中文并上演,受到研究界的重视,对中国传统戏剧产生巨大影响。解放后前三十年,对奥尼尔的戏剧研究处于停滞的状态。直到改革开放后的三十年对奥尼尔戏剧研究再次出现高潮.

如何有效运用形体语言深化戏剧表演的艺术性21-21

作者:王治飞 单位:贵州大学音乐学院; 贵州贵阳550000
摘要:优秀的戏剧表演包含许多关键要素,不仅要求表演者有着扎实的台词功底,也要求其通过形体语言来演绎戏剧内容。有效的运用演员的肢体动作、眼神等形体语言能有效的增强戏剧的艺术性和表现力.

浅析戏剧《暗恋桃花源》艺术性22-22

作者:冯犇湲 单位:吉林艺术学院; 吉林长春130000
摘要:本文主要从话剧结构的艺术性的相关知识入手,并结合话剧自身的内容特点、文体结构等多方面内容,对本文所研究的主要对象《暗恋桃花源》进行赏析,希望读者能够对这一话剧加深印象,了解其所叙述的故事内容.

探讨戏剧表演中台词的节奏与情感表达23-23

作者:甘晶晶 单位:上饶师范学院江西上饶334000
摘要:在戏剧表演中,台词的节奏和情感表达与当时剧本与舞台所处环境,并不是孤立存在,而是有着密不可分的联系。笔者依据资料,对戏剧表演中的台词和情感表达做出探讨,分析其中存在的内在联系。以求两者之间的关系可以帮助演员对戏剧有更好的情感表达,有更好的艺术效果呈现,以此略尽微薄之力.

论京剧丑行——丑中见美24-24

作者:吴迪 单位:沈阳师范大学戏剧艺术学院辽宁沈阳110034
摘要:俗话说,"无丑不成戏",丑行,作为京剧中的一个行当,丑角扮演的都是一些小人物,大都善良淳朴、机智诙谐,是被人们忽视甚至蔑视的职业,但是却能够在关键时刻将坏人的丑陋揭穿。演好丑角戏的关键就在于丑中见美,突出善良的一面,将人物演活,让观众信服.

关于戏剧语言的研究25-25

作者:刘英艳 单位:湖南工艺美术职业学院湖南益阳413000
摘要:戏剧语言是表现戏剧的重要元素之一,所以在分析和理解戏剧的时候需要对语言做准确的掌握。就目前的研究结果来看,戏剧语言主要有人物语言和情景说明两类,其中的人物语言对于人物形象塑造、心理活动表现以及戏剧冲突制造有着重要的作用,而情境说明主要是为戏剧发展做铺垫,从而达到烘托的效果。文章对戏剧语言做简单的分析和研究,旨在明确戏剧语言的特点,从而在戏剧解读的时候能够更好地理解和掌握戏剧.