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戏剧之家

戏剧之家杂志

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  • 主管单位

    湖北省文学艺术界联合会

  • 主办单位

    湖北省戏剧家协会;今古传奇传媒集团

  • 下单时间

    1个月内

  • 42-1410/J

    国内刊号

  • 1991年

    创刊

  • 湖北

    发行

  • 430077

    邮编

  • 1007-0125

    国际刊号

  • 半月刊

    周期

  • 罗思远

    主编

  • 中文

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  • ¥ 720.00

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  • A5

    纸张开本

  • 38-321

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  • 戏剧之家(上半月)

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戏剧之家 2016年第12期杂志 文档列表

戏剧之家杂志高端论坛
一路风景一路歌——论哈罗德·品特戏剧创作的舞台布景与其心理风景4-6

作者:崔彦飞 单位:北京外国语大学英语学院; 北京100089; 渭南师范学院; 陕西渭南714000
摘要:舞台说明(stage direction)是戏剧创作中的重要元素,也是剧本走向舞台表演和舞台设计的重要参照。从一定程度上来说,舞台说明对在有限的空间内展现剧本无限的意蕴方面具有基础性的作用,也是剧本创作者的心血之作。本论文主要集中对哈罗德·品特剧本中舞台说明的布景设计展开探讨,发现品特剧本中的布景设计是其在人生不同时期不同心理风景的体现,剧本客观的布景设计和品特主观意识的结合相得益彰,舞台布景整体上带有强烈的主观建构性,所以从布景设计的角度来看,品特的剧本创作可谓一路风景一路歌,留下了一路心灵之歌。

戏剧之家杂志戏剧研讨
论程砚秋的“侠女”情结7-9

作者:王希宝; 王琢珏 单位:鞍山师范学院; 辽宁鞍山114006; 辽宁大学文学院; 辽宁沈阳110036
摘要:在程派的众多艺术形象中,侠女具有独特气质和性格特征。为了挖掘和抢救失传的京剧剧目,本文以程砚秋的三出"侠女"戏来研究他的"侠女"情结,意在抛砖引玉,弘扬传统文化。

论曹禺戏剧的生命意识10-11

作者:李娜 单位:西南大学文学院; 重庆400715
摘要:曹禺在剧作中对人类生命的探讨是深刻的,他写出了生命的复杂性和多面性。"像人一样真正生活"是一种理想的生存状态,但它总受到来自现实社会规则的挑战。曹禺结合自己的人生经历,将"生命意识"展示为生命中的压迫、生命中的失声以及生命中的反抗三个部分,由此对中国文化进行了一次深入的梳理,更重要的是他用自己对生命的态度完整地呈现了对生命的深入思考。

当戏曲走进摄影棚——浅论中国戏曲电影的发展困境与出路12-13

作者:王俊元 单位:上海交通大学; 上海200240
摘要:由于两种艺术形式写意和写实的本质诉求不同,戏曲和电影的结合面临着一些无法调和的矛盾,戏曲电影的必然出路只能是以戏曲为核心,用电影的记录手段为戏曲服务,与戏曲艺术相互促进,共同发展。

厨房水槽间的理想与幻灭:浅析阿诺德·韦斯克三部曲中的创伤书写14-15

作者:冯鹤 单位:大连外国语大学; 辽宁大连116044
摘要:阿诺德·韦斯克的代表作"韦斯克三部曲"是对战乱生活的自传性书写。本文从"卡恩夫妇的创伤防御""贝蒂假想的创伤隐喻"和"艾达夫妇的创伤逃避"三个层面入手,对韦斯克三部曲中主人公的心理创伤进行解读。

论李渔戏曲创作的矛盾心理16-16

作者:赵志飞; 翟宇 单位:山西师范大学戏剧与影视学院; 山西临汾041000; 吉林大学文学院; 吉林长春130000
摘要:李渔戏曲创作的矛盾心理是时代与个人经历的化合物,其风流与教化的矛盾也是新思潮与旧习俗之间的碰撞,代表着明末清初一类人的生活态度。深入剖析李渔戏曲创作的矛盾心理,有利于对李渔本人和他的作品做出一个客观的评价,对于还原戏曲史上的李渔是十分必要的。

戏曲表演脚色化与“旦”“净”行当的分类与特征17-18

作者:李玉昆 单位:河南大学艺术学院; 河南开封475000
摘要:中国戏曲表演艺术经过数百年的传承发展,依据演剧人物角色的需要,已经建立起了一套符合一定历史时期社会发展规律与需要的戏曲脚色行当体系,并将戏曲表演"唱、念、做、打"的技法与脚色行当的划分进行进一步的融合,从而形成了独具特色在戏曲脚色行当划分下的各流派表演艺术。而"旦"与"净"行就是其中重要的行当分类。

戏剧之家杂志戏剧众论
民族歌剧《回家》中的女性音乐形象塑造19-21

作者:徐荣荣 单位:赣南师范大学; 江西赣州341000
摘要:歌剧人物形象是一种综合性的音乐戏剧形象,其中戏剧形象和音乐形象是歌剧形象构成诸元素中具有决定意义的元素。大型原创民族歌剧《回家》刻画了无私慈爱的罗母、善良孝顺的文竹和体贴贤惠的玉娇这三个人物形象。通过分析三个女性角色的戏剧形象和音乐形象,有利于把握角色的性格发展脉络,探寻角色命运发展的心路历程,最终揭示人物戏剧结局的深层原因和审美价值。

藤县牛歌戏的传承及生存状况22-23

作者:陈乐 单位:广西大学; 广西南宁530004
摘要:桂东南地区自古以来就是民间戏剧的活跃之地,牛歌戏则是广西民间戏剧的一颗明珠。戏队、戏班、剧团自古以来就是传统戏剧的重要组织形式,而传承人则是继承和发扬传统戏剧的主要载体。牛歌戏也不例外,在藤县民间仍活跃着不少自发组织的牛歌戏班,但其传承和保护现状却日益不容乐观。本文在田野调查的基础上,从牛歌戏传承人和戏班的角度出发介绍了目前牛歌戏的主要传承人、传承谱系和传承方式,并对戏班的组织结构、运营方式和活跃区域进行陈述,希望能为牛歌戏传承和发展的后续研究提供借鉴。

被改造的民间传统二人转(上)24-25

作者:侯娜 单位:吉林师范大学文学院; 吉林四平136000
摘要:50年代至结束这段特殊历史时期的传统二人转是经过政治意识形态渗透和文人改造过的二人转,不是真正传统意义上的原生态二人转艺术。传统二人转的原生态样貌遭到破坏并发生改变,这种改变不仅仅体现在净化戏曲内容对二人转民间文化内蕴的破坏上,同时意识形态的作用也使作为民间小戏的二人转表演形态和演出进程发生了变化。

威尔第歌剧《海盗》中咏叹调《他还没有回来》的作品及演唱分析26-27

作者:曾睿娟 单位:武汉音乐学院演艺学院; 湖北武汉430060
摘要:歌剧《海盗》属于威尔第较为早期的作品,因此歌剧的风格更接近传统形式。威尔第精妙绝伦地将小调和大调色彩交替使用,并且衔接得天衣无缝,旋律柔美悠扬,生动地刻画出了人物内心纠结、矛盾的心理。同时,华彩段落复杂的调式转换,也对演唱者提出了很高的技术要求,是一首非常值得女高音歌唱者学习的作品。

浅谈形体语言与演员内心节奏间的影响28-29

作者:冯华 单位:山东艺术学院; 山东济南250014
摘要:戏剧艺术是集艺术大成之美的综合艺术。在这种综合艺术美学中,内心节奏影响着肢体的转变与变化,同时起到了支柱作用。肢体语言又在一定程度上体现着内心节奏,所以二者以辩证统一的存在方式蕴含于戏剧美学中,对人物的塑造起到了至关重要的作用,是塑造人物形象的重要艺术手段。本人通过此论文的创作,浅谈戏剧表演中形体语言与内心节奏二者的相互影响,以及二者融合后所达到的传神达意的效果,让观众感受到戏剧表演艺术所传达的精神境界。

《费加罗的婚礼》赏析30-31

作者:王燕 单位:山东艺术学院职业学院; 山东济南250000
摘要:《费加罗的婚礼》是莫扎特创作的歌剧中,情节最为复杂的一部,描写伯爵的仆人费加罗要和女仆苏姗娜结婚了,费加罗正准备婚事,苏姗娜却告诉他,伯爵不怀好意,于是二人决心和伯爵斗一斗。贵族和平民的较量开始了,最后,聪明勇敢的平民,让伪善荒淫的伯爵当众出了丑。

从艺术接受层面谈淮安淮剧发展32-32

作者:赵纯 单位:南京艺术学院; 江苏南京210013
摘要:淮安为淮剧的发源地,而淮剧为人所熟知却是在上海及盐城地区,淮安地区淮剧的发展状况非常不好。淮剧的发展离不开自身的艺术魅力与作品的吸引力,本文主要从艺术接受这个层面浅析淮安地区淮剧发展艰难的原因,以及针对这种情况提出一些观点。

论现代戏曲导演基本素质——把握观众审美心理33-34

作者:涂雨铮 单位:广东粤剧院; 广东广州510080
摘要:现代戏曲导演在戏曲创作中发挥着重要的作用,是戏曲的主要负责人。本文主要分析了观众审美心理的具体内容,阐释了现代戏曲导演必备的素质,以把握观众的审美心理为出发点,同时需要具备其他方面的素质,以此满足观众的审美趣味。