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美术大观

美术大观杂志

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  • 主管单位

    北方联合出版传媒(集团)股份有限公司

  • 主办单位

    辽宁美术出版社有限责任公司

  • 下单时间

    1-3个月

  • 21-1173/J

    国内刊号

  • 1988年

    创刊

  • 辽宁

    发行

  • 110001

    邮编

  • 1002-2953

    国际刊号

  • 月刊

    周期

  • 彭伟哲

    主编

  • 中文

    语言

  • ¥ 638.40

    全年订价

  • A4

    纸张开本

  • 8-1

    邮发

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    曾用名

美术大观 2019年第04期杂志 文档列表

美术大观杂志大家风采
清心放朗艺中游——刘东瀛先生的艺术情怀4-15

作者:赵宝平 单位:鲁迅美术学院
摘要:刘东瀛,1938年生于日本东京,后跟随家人迁到哈尔滨马家沟,过着与花鸟相伴的乡村生活。1955年,刘东瀛考入东北美专附中,开始接受系统的美术训练。1959年,刘东瀛升入鲁迅美术学院中国画系。大学期间,她从各科导师如赵梦朱、钟质夫、晏少翔、季观之等亲授,既拥有一个足够从容的兼习中西的学习过程,又从诸位传统画家的传授得以亲炙'传统'。除了从老师的教学中汲取养分,刘东瀛还主动学习传统。她钟情于宋画的优雅和神韵,曾临摹赵佶、林椿等名家有代表性的工笔花鸟画和宋无名花鸟册页;后又广泛涉猎明清和近代诸家,如吕纪、恽寿平、陈老莲、任伯年、陈之佛、于非闇等。

美术大观杂志精英艺术
刘小东:写生即语言,语言即观念16-27

作者:皮力 单位:中央美术学院
摘要:刘小东在全球举办个展38个、群展120个,参与策划电影5部,大量作品被中国、瑞士、美国、阿联酋、奥地利、新加坡、澳大利亚等10余个国家公共收藏。刘小东的作品早在1990年代初就被送上拍卖场台,在艺术市场价格监测机构Artprice公布的全球最受追捧的艺术家榜单中,刘小东位列第十。在中国艺术第二个市场繁荣期,也就是当代艺术板块行情爆发的2006年,在当年秋拍中,他的《三峡新移民》以2200万元创中国当代艺术作品的拍卖天价。其作品《战地写生:新十八罗汉像》在2008年香港苏富比春拍中以6192.75万港元刷新了这一纪录;他的另一幅作品《温床》在稍后的中国嘉德春拍中也拍出了5712万元的内地油画拍卖最高价。刘小东喜欢表现生活中的人和事,比如他画身边的朋友、借助自己熟悉的人、熟悉的情绪去表达他对生活的感受。然而,他的绘画并没有单纯地停留在自我表达状态中,他以画家个人敏锐的视角去表现同龄人的生存现实。画家陈丹青在纽约时从杂志上初次看到他的作品,激动不已,陈丹青说就是那种焦虑和青春的感觉打动了他,陈丹青认为刘小东的作品表现出了他那一代人的整体精神状态与现实处境。

由感坦培拉的研习与创作28-30

作者:张晓东 单位:中国美术家协会
摘要:多年前,在刘孔喜先生九八版的《坦培拉绘画技法》一书中,第一次知道了'坦培拉(tempera)'的本源。看到书中先生临摹扬凡·艾克《戴红头巾的男人》一作的步骤图时,似乎让我感觉到其作画过程所带来的绘画快感正是我所追求的,但当时由于工作等现实原因而不能就范。

执着的追梦人——张晓东其人其画31-41

作者:刘孔喜 单位:首都师范大学
摘要:张晓东是个五〇后,与我为同代人。他下过乡、当过兵,转业后在辽宁省展览馆做美术设计,取得过很好的业绩。按说,他有一份体面稳定的公职和温暖美满的家庭,本该踏踏实实、安居乐业,奉公敬岗地工作到终老退休,可他偏偏不,五十多岁就办了内退,带着妻儿,举家来到了京城.

美术大观杂志美术研究
儒勒·米什莱是如何发明了文艺复兴42-45

作者:吕西安·费弗尔; 吴赟頔(译) 单位:不详; 中国美术学院
摘要:一我们能够参与文艺复兴(Renaissance)这类历史概念的诞生,这是并不多见的。这类历史概念此前并不存在,它们极其迅速地进入历史领域,影响力逐步增强,并开始变得如此令人熟悉。即便对这些历史概念有批评或排斥,我们在书写历史的时候却不能假装它们并不存在。

迈耶·夏皮罗的抽象艺术论——从夏皮罗与巴尔抽象艺术观的分歧入手46-47

作者:何亦扬 单位:中国美术学院
摘要:本文试图通过对文本的细读,从夏皮罗与巴尔抽象艺术观的分歧入手,探讨夏皮罗对于抽象艺术的观点和研究抽象艺术的方法。在此基础上,本文将结合夏皮罗其他三篇论述抽象艺术的批评文章,尤其是《蒙德里安:抽象画中的秩序和无序》来分析呈现夏皮罗的多元艺术史研究方法论。

观念的临界——绘画观念性因素探究48-49

作者:聂赫夫 单位:清华大学
摘要:观念性是艺术在20世纪中后期开始频繁出现的一种现象,而这一艺术现象在今天已经进入了快速发展的时期,成为艺术创作中至关重要的切入点。

中国近现代艺术史人物研究的方法论展望——以民国艺术史家滕固个案为例的考察50-51

作者:韦昊昱 单位:清华大学
摘要:本文从'新问题、新方法、新史料'三个维度切入,对中国近现代艺术史人物考察路径与方法进行展望,采用艺术史、文学史、思想史等跨学科的综合视角,将微观的个体人物与宏观的时代风貌加以联系,以此呈现20世纪上半叶中国艺术史学科现代转型的整体面相。

20世纪上半叶中国画家社会身份概念之建构52-55

作者:王驰; 汪哲媛 单位:常州大学
摘要:20世纪上半叶的中国画坛面临前所未有的变局。波澜壮阔的社会变迁、西方绘画的强势植入、绘画观念的转变、文人画的衰落等因素让中国画家的社会身份概念发生着前所未有的、深刻的、富有现代意义的建构。从身份概念的初建到深化再到延展和嬗变,呈现出一个不断递进的历史进程。这个过程既有中国画家社会身份概念历史生成的内在逻辑,又和中国社会20世纪上半叶独特的时代语境密不可分。

米氏云山格法承传疏抉56-58

作者:郑文 单位:华东师范大学
摘要:中国画的学习和发展之途是基于对前人绘画研究成果的甄别、梳理、提取,通过'伐毛洗髓'的过程,以求最终达到'集其大成,自出机柕'。通过对米氏云山画格的梳理,以及对由元至清米氏云山格法承传的探赜,以此来探究中国山水画传承和发展之路。

黄道周小楷书法渊源与艺术特征59-61

作者:黄立成 单位:漳州职业技术学院
摘要:黄道周是明末书法名家。他的小楷来源于魏晋书法,取法钟繇、王羲之等人之作,融合唐代欧颜等人书法艺术成分和师造化而树立新风,艺术特征是:横向借用其他书体元素,行距特别疏朗,笔画巧妙简化,字形用笔常出奇趣,艺术形象鲜明独特。他的小楷书法知古化古,写出时代精神,对后世书法创作与研究具有启示作用。

清代中期江南文人的艺术维度——潘奕隽与书坛画苑62-65

作者:李贵连 单位:浙江越秀外国语学院
摘要:本文溯析潘奕隽梦呈心秉之会遇,泼墨挥毫以心怡及论书读画之兴俱,探讨其与书坛画苑的交互潜移,呈现清代中期江南文人的艺术维度。

城市影像中的新客观主义摄影美学66-67

作者:马莹 单位:天津科技大学
摘要:新客观主义的摄影实践理念是'冷静客观,如实呈现',强调以一种'旁观者'的角度冷静而理性地记录现实。城市影像在历史的发展中经过了从画意摄影到新客观主义的美学转变。在新的时代环境下,新客观主义摄影理念与表现方式都得到美学的延伸和发展,更多的摄影师以城市为背景发掘多元化且多变的影像,让我们更加客观地审视城市,关注社会,关注这个时代。

巴克森德尔的艺术史叙述观念探析68-69

作者:杜海涛 单位:曲阜师范大学
摘要:巴克森德尔的学术研究始终致力于艺术史中图像与语言的关系问题。他建立了一种基于语言学方法的图像阐释学模式,标志着艺术史研究的语言学转向。

维度的跨越——论林璎艺术创作理念的嬗变70-71

作者:苏阿嫦 单位:广西艺术学院
摘要:本文试图以其作品的时间、书写以及理念维度的跨越为切入点,尝试捕捉她神秘的踪影。对于作品的罗列基于其时间维度,进一步抽取不同时间不同类型的作品构成进行书写分析,最后得出她在作品的理念维度中隐含的精神关怀。