美术大观杂志
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美术大观杂志


  • 主管单位:北方联合出版传媒(集团)股份有限公司
  • 主办单位:辽宁美术出版社有限责任公司
  • 影响因子:0.23
  • 下单时间: 1-3个月
  • 国际刊号:1002-2953
  • 国内刊号:21-1173/J
  • 全年订价:¥ 638.40
  • 起订时间:
  • 创刊:1988年
  • 曾用名:
  • 周期:月刊
  • 出版社:美术大观
  • 发行:辽宁
  • 语言:中文
  • 主编:彭伟哲
  • 邮发:8-1
  • 库存:196
  • 邮编:110001
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美术大观 2012年第10期杂志 文档列表

美术大观杂志大家风采
法国浪漫主义绘画的重要核心人物——德拉克洛瓦 作者:王子明
6-13

摘要:德拉克洛瓦是继杰里柯之后法国杰出的浪漫主义画家。有"浪漫主义的狮子"之称。他情感丰富,知识广博,有多方面的才能。他还擅长音乐,有较高的文学修养。他美妙的日记成了他所生活时代的记录。在艺术理论上德拉克洛瓦也颇有建树。

美术大观杂志精英艺术
杜键其人——采访手记 作者:岳洁琼
14-21

摘要:杜键中央美术学院教授,曾任中央美术学院党委副书记、副院长,院学术委员会副主任,油画系二画室主任。1933年11月6日出生于上海。1952年在中央美术学院读书时加入中国共产党。1954年毕业于中央美术学院,分配到中央美术学院附中工作,担任基础课和创作课教学。1960年考上中央美术学院油画研究班,在罗工柳先生指导下学习。1963年毕业后留校,在油画系董希文工作室任教。之后长期在中央美术学院从事美术教学和油画创作。

美术大观杂志国际美苑
世界绘画大师素描作品选
22-27
美术大观杂志大观画廊
情系神州——新疆油画全国行
28-31

摘要:新疆,是祖国西部一块美丽富饶的宝地,是一个神奇的地方,也是艺术家为之神往的创作天堂。它以其璀璨瑰丽的历史文化、多姿多彩的民族风情、雄浑壮美的自然景观、火热生动的现实生活,为艺术家们提供了不竭的创作动力和灵感源泉。从20世纪开始,就有国内外的美术家们不断赴新疆进行写生、创作,尤其是新中国成立以后,涌现了一大批展现新疆新貌、表现民族团结的精品力作,新疆本地的美术事业也在新的历史阶段不断繁荣发展。

美术大观杂志艺术理论
中国古典画“意”的审美观照 作者:任航璎 单位:重庆电子工程职业学院
34-35

摘要:清人廖燕在他的《意园图序》中说:"园莫大于天地,画莫妙于造物。"游独运,咏物为觞。貌千载其甘容,度枢机之有桑。哺服万象,酌情万钟。"意"之美在图写天地、妙造物象的同时亦圆满呈现了人性之美,万物之行藏。正如宗白华先生言,所谓"意","是在宁静的瞬间之含蕴中包括了吾人对宇宙、对人生的一往情深。

浅析传统山水画的线、形意义 作者:范小虎 单位:江苏教育学院苏州学前教育分院
36-36

摘要:线和形是传统山水画的两个基本要素,具有鲜明的时代特征。在传统山水画中,线与形不是孤立的,其是由画家把心中的意象凸显在纸上形象中的客体特征,一方面,其具有形而上的象征意义,蕴涵思想;一方面,其具有形而下的审美意义,蕴涵情感。在传统山水画体系里线与形的关系是相互的,线因形而具有意义,线因形而具有价值。

线之意韵与认识误区——谈中国画白描人物中的线 作者:詹勇 单位:南京书画院
37-37

摘要:线条为中国画重要的语言要素,也是中国画的审美核心,尤其在白描人物画中更是如此。然正因如此,也极易产生创作和审美鉴赏上的误区。对此,笔者提出了自己的一些看法。

宗炳《画山水序》品读——兼谈我的山水画创作 作者:赖勇军 单位:龙岩学院艺术系
38-39

摘要:儒的穷神知化,尽性至命,道的自由本真,佛的智慧圆融无碍,都是宗炳追求的目标。今人山水最匮乏的就是道的精神。山水画不仅表现自然意境,更重要的是从笔墨间传达出一种人生境界。后世画家局限了山水画的表现范围和表现力,有违宗炳的初衷。

20世纪上半叶广东“新国画运动”的源流与嬗变 作者:王丹 黄国锦 单位:广州大学美术与设计学院
40-40

摘要:从20世纪初期开始,一些国画家主动地进行了一系列探索和实验,中国画因之由传统形态向现代形态进行转变。新中国成立后的"新国画运动"是岭南画派初期所倡导的"新国画"改革的延伸,不仅使广东国画家继承和发展了岭南画派的艺术传统,并且赋予其新的时代精神和内容。

版画情怀 刀锋战士——论鲁迅对现代版画发展的影响 作者:刘承川 单位:四川文理学院美术系 重庆师范大学美术学院
41-41

摘要:鲁迅对我国现代木刻版画的兴起产生了重大的影响。鲁迅主张版画艺术既要尊重传统,又要注重创新,在艺术理念上体现了"古为今用,洋为中用"的文艺思想。延安时期的版画创作是鲁迅版画思想的艺术实践。

岁月失语 惟石能言——解读贺兰山岩画的图形符号 作者:潘祖平 单位:江南大学设计学院
42-43

摘要:岩画是一种石刻文化。贺兰山岩画线条高度简化、图形化和符号化,是当时人们社会生活状况的真实写照,是后人研究游牧民族社会和文化生活的活化石。

心中经纬 画我乾坤——探索我的绘画创作之路 作者:姜超 单位:上海震旦职业学院
44-44

摘要:画家要真诚地追求艺术的"纯粹",在传统的长河中不断拓展和深入,更加接近艺术精神的核心,触摸人的心灵深处,画出人性的渴望,这就是绘画中最迷人的所在。

意境与技法——品黄惟一先生的画 作者:王新荣 单位:重庆大学城市科技学院
45-45

摘要:通过品读黄惟一先生的作品,感受色彩大师的作品在表现意境与技法上如何体现主观心绪、个人心境,以及中国传统艺术抒情写意的东方美学之精神。

漆画创作中的审美观照 作者:高健婕 单位:江西理工大学应用科学学院
46-46

摘要:漆画创作体现的是绘画与工艺、艺术与技术两者相得益彰。漆画艺术家在创作中既要反映客观现实,也要全力注入自己的主观意志与感情,带着对幻化瑰丽的漆色所激发的炽热情感,构成漆画的独特审美观照。

“典范”形象的别样表达——意笔人物画《阳光焦桐》创作自述 作者:石品 单位:华北水利水电学院
47-47

摘要:国画人物画创作贵在“形神兼备”,美术史上,对这方面的记载与认识不在少数。最著名的是东晋大画家顾恺之,《晋书》中的《顾恺之传》有载:“恺之每画人成,或数年不点目睛。