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美术大观

美术大观杂志

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  • 主管单位

    北方联合出版传媒(集团)股份有限公司

  • 主办单位

    辽宁美术出版社有限责任公司

  • 下单时间

    1-3个月

  • 21-1173/J

    国内刊号

  • 1988年

    创刊

  • 辽宁

    发行

  • 110001

    邮编

  • 1002-2953

    国际刊号

  • 月刊

    周期

  • 彭伟哲

    主编

  • 中文

    语言

  • ¥ 638.40

    全年订价

  • A4

    纸张开本

  • 8-1

    邮发

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    曾用名

美术大观 2005年第04期杂志 文档列表

我与山水画4-5

作者:卢延光 单位:广州文; 史研究馆
摘要:中国山水画的历史我特别重视宋、元之间的分野期.宋代的山水画家一致张扬的是山川整体的美,突出一种歌颂的快活.而元代的山水画家把山水画画成了自己,提升出一种独立的人格精神,标举一种士大夫之气.

说说感觉6-7

作者:周京新 单位:南京艺术学院
摘要:画画的人离不开感觉,感觉是一对分不开的伙伴,"感"是种子,"觉"是果实,大"感"可获大"觉",小"感"只得小"觉",无"感"必定无"觉"."感"与"觉"之间有一个桥梁,那就是踏踏实实、精益求精的劳动,桥梁不宽厚,感觉不畅通;桥梁质量差,感觉一般化.感觉是一种"养人"的东西,只要把它摸准了、理顺了,能让人的德性和本领渐长;感觉也是个害人的东西,一旦将它搞歪了、堵塞了,毛病就能缠你一辈子.

我的艺术世界8-9

作者:秦大虎 单位:上海美术设计公司

平常的目光10-11

作者:侯维佳; 王嵘

墨西哥画家塔马约12-13

作者:林曰惠
摘要:鲁菲诺·塔马约是墨西哥20世纪最具代表性的画家之一.他的作品通过不同方式反映了墨西哥的百年历史和文化,被喻为"带有民族口音的国际语言",他努力将墨西哥艺术推向世界,使现实具有诗意般的描述和深厚.通过他的画我们能同时听到来自远古的印第安和现代墨西哥的声音.

印象派绘画14-17


摘要:印象派的绘画观念 光线在物体上的变化,阴影下的微妙色彩,是印象派画家所要表现的主题.印象派把"光"当唯一真实的对象,不知不觉中把"形象"破坏.剩下是画家视觉的主观性.具代表性的观念:1. 以光谱色(分析太阳光后得的七色)作画.2. 在画布上将补色并置,在观者的眼中自动调色,增加画面的彩度和明度.3. 否定固有色,不用黑色和深咖啡色.4. 不用线条画轮廓,认为阴影是有顏色的,只是彩度、明度较低.

浅谈雕塑的精神空间24-25

作者:吴宝旭 单位:浙江师范大学
摘要:艺术永远不是对客观物质的机械复制,精神与内在意蕴是形式语言发展的根基与方向,这一虚幻的空间赋予形式以生命并强化了感觉空间的生命力.而雕塑可视的形体语言(即外在表现形式)承担了精神空间载体的责任,它为人类情感的种种特征提供了形式,从而使人类实现了对自身内在生命的表达与交流.任何艺术形式都不应离开对人类自身宇宙价值与命运的思考,作为精神空间的主体---人被推上了重要地位,在雕塑中更不例外,雕塑的形式是生命的形式,雕塑的精神亦是生命的精神,雕塑亦是人类生存困境的永恒见证.

论审美感受力对绘画创作的影响26-27

作者:张伟时 单位:长春大学特殊教育学院; 副教授
摘要:审美感受是从审美的角度,对于作为审美对象的实体的感受.审美感受力是一种感受思维能力.就绘画艺术而言,审美感受是画家对被画对象艺术形象的感受.它体现了画家的审美取向和审美理想.审美感受作为一种能力,不是对审美对象表层的直接感受,而是在于能透过表层形象把握更深的内涵,因而,审美感受力在绘画艺术创作中发挥着重要作用.

阿尼戈尼的艺术世界(二)28-29


摘要:意大利画家贝内代托·阿尼戈尼(1919-1988)从小就接受传统的艺术熏陶.

顾恺之的"三绝"30-31


"有意"与"无意"之间的抽象性56-59

作者:黄笃
摘要:2003年,曾梵志尝试创作一组新风格的绘画,它确实标志着他在艺术发展中一次转折.只有将这种变化与画家的整个经验和性格结合在一起看才能真正理解其含义,因为这是一场与过去毅然决然的告别,他投身于新型的画法,这种新画法是一种新的自由和一种自我制定的规则.他的作品"我"(三联画,2003)都是画一个脸的局部,从一个较清晰的形象开始,逐渐模糊化,像弹簧一样的旋转笔触布满整个画面,主要强调了旋转运笔的"破坏性"的感觉,脸被笔触分割了,在"我"的肖像上,画家趁颜色未干就以旋转的笔触在每一幅画上复涂,复涂数量的多少决定了它的抽象变化的程度,也就是说复涂笔触越多画面就越显模糊.他把"我"变成了类似雨水滴流窗户玻璃上的模糊形象,从具体身份的"我"的凝视转化成了抽象的"非我"的凝视.实际上,他创造了一种与普遍的"他者"的凝视相关的图像.

笔触与风格60-61

作者:王雷 单位:渤海大学艺术学院
摘要:绘画之美,是诸种形式因素综合作用的视觉感受,绘画的形式因素包括了艺术家独特审美视角的选取和一系列个性鲜明的视觉符号的创造,这些视觉符号包含了构图和形象的处理方法,也包括了对笔、墨、色等材料复杂肌理美感的独特理解和创造性作用.

重温包豪斯把握设计教育精髓62-63

作者:廖钢; 王强 单位:大连轻工业学院艺术与信息工程学院副院长、副教授; 大连交通大学艺术设计系教师
摘要:20世纪80年代初,中国政府公派学者远赴重洋带回了有关设计的信息与理念,牵动了教育界对设计教育的重视与更新.当时,由于我们对设计认识的局限性,更多的是从纯粹的设计文化或理想的设计美学目标的角度来学习,而对设计与社会、设计与市场、设计与营销之间的关系认识不够.这种模式下培养出来的学生只能是侧重于理想化的美术方案或局限于没有竞争的某种具体的设计.

沈鹏先生书法艺术与书法事业的原创性64-65

作者:李果
摘要:著名书法家、评论家、诗人沈鹏先生,幼年从师习书、画、诗,渐大自学成才,现任中国书法家协会主席、全国政协委员,并兼任多项社会职务.他的书法精行草,兼长隶、楷等多种书体,有独特的自家风格和强烈的时代风貌,在国内外享有盛誉.他的艺术实践可用"三写"来总结:写字(书法)、写诗(词)、写文(学术评论),因此,从"三写"这个角度看他的艺术原创性,看他发现并整理出来的"意在笔先,临时从宜,凝神屏气"的创作步骤和艺术规律,可知他身体力行的做法具有普遍意义.

中国画教学随感66-67

作者:林芳竹
摘要:中国画,是我国的民族绘画,经历了自身发展的辉煌岁月,崛起了光照四宇的艺术峰巅.它不仅为我国历代各族人民所珍爱;同时也在世界艺术领域中有着深远的影响.随着改革开放大潮的到来,西方文化的涌入,中国在艺术领域中逐步形成一个多元化的国家,人们不仅要满足自己物质上的需求,在艺术领域里也有了更高的精神追求.目前中国仍属于发展中国家,那么在接受新事物的同时,要以什么态度来发扬本国的传统绘画艺术,答曰:融会西方文化,在继承传统中国画的基础上,"取其精华,去其糟粕",使其继续发扬光大乃是必由之路.